我为国家修文物 第67节（2 / 3）

然不可能对老朱说，我有“回溯时光之眼”，可以看到崔白是怎么调制颜色的。

这真要说了，老朱信不信倒还是其次，说不定对方直接报警，把自己送到精神病院里去了。

所以，他只能将自己的这种能力给掩盖过去。

“我调制颜色时，一般都会调得颜色浅一些，这样在给小洞全色时，哪怕有些许色差，如果不仔细看也不一定能看得出来，然后再逐渐加重颜色，直到颜色和画芯底色无限接近。”

“如果一开始的颜色确实太浅了，到后期时，也可以再补色。”

老朱听了之后，又在脑海里过了一遍，这才看向向南：“您的意思是……”

“没错，在全色的过程当中，不断调整颜色。因为画面本身的气色是不断变化的，那么全色也要灵活多变。”

向南一脸赞同地地点了点头，又强调道，“但是，一开始调制的颜色，一定要浅，颜色浅还能补色，颜色深了，那就真没救了。”

“全色要灵活多变？”

老朱喃喃自语，仿佛陷入了深思，过了好一会儿，他才一副恍然大悟的模样，一脸感激地看着向南，说道，“向专家，我懂了，今天真是谢谢你了！”

“朱师傅你太客气了！”

向南笑了一下，看了看时间，这么一停顿，已经到了午饭时间了，他邀请道，“朱师傅，你辛苦一晚上了，要不中午我请你吃个饭？”

“那哪行！那哪行！要请，也是我请您！”

老朱连连摆手，略有些遗憾地说道，“今天我老婆出差了，中午我得回家给老人孩子做饭，这样，等过两天，我请您吃地道的湘楚农家菜！”

“哈哈，行，那我就等着你来请我了。”

向南一边跟老朱说笑着，一边朝外面走去。

出了门，老朱就骑着电动车急匆匆地回家做饭去了，向南就随便找了一家看起来还挺干净的小饭馆，随便点了两个菜，填饱了肚子之后，就回到了博物馆里。

全色之后，就是接笔了。

接笔，首先要揣摩古书画作者所用毛笔及其笔法。

接笔使用的毛笔应软硬兼毫、大小精细具备。

宋代书画家米芾曾说：“笔不可意者，如朽竹篙舟、曲箸哺物。”

这说明毛笔的优劣，于接笔的效果是不可忽视的因素。

其次，是揣摩作者的墨法。

明代时，朱耷喜欢用淡墨，徐渭擅长在墨中加入胶水，故其水晕墨章别有情趣。

清代初期之时，程邃晚年爱用极干墨，蒋廷锡有时候会在墨中加入赭石水，而黄宾虹则喜欢用宿墨。

对于接笔的修复师来说，这一点不能不事先去了解清楚。

接笔的关键是掌握笔墨的准确性。

不仅笔法逼真，风格雷同，其墨色也要与原作相同或相似。

作为接笔者，决不能草率涂抹，按自己的手法随意处置，标新立异，破坏原件风格的统一。

这些繁琐而又复杂的要求，都是针对一般接笔者而言的。

对于向南来说，这一切就要简单得多了。

因为他不但亲眼目睹了崔白是如何调配颜色，还亲眼看到了崔白是如何一笔一笔画出《双喜图》的。

博物馆里并没有准备旧墨，因此向南只能自己调制，他将自己之前准备好的烟灰倒入刚磨好的新墨之中，冲淡亮度，使其发旧。

然后才取来一只干净的狼毫笔，轻蘸墨汁，开始在画面缺损之处开始勾勒。

《双喜图》采用的绘画技法，大部分是双钩填彩法，因此，向南在接笔之时，也使用这种技法，先将缺损画面勾勒完整，然后再填充色彩。

向南右眼之中，崔白创作《双喜图》时的画面不断回放、定格、放大，而他自己则手持着毛笔，不断地模仿着崔白是如何运笔的，甚至连崔白手腕是如何发力的也都要揣摩个七八分。

随着时间一点一点地过去，墙面之上，《双喜图》缺损的部位，也是一点点变得完整了起来。

一直到快下班时，向南总算是完成了《双喜图》总共十来处破损处的接笔工作。

古书画经过全色接笔之后，一般要到等到画面干透，才可以下墙，揭启画芯背面的封纸。

此刻已经到了下班时间，向南毕竟不是这里的员工，不可能一个人留在书画修复室里，因此也就没再等下去。

他将修复室收拾干净之后，便离开了博物馆。

等到明天中午时，《双喜图》估计就可以修复装裱完毕了。

嫉妒不起来

“糟糕，都八点了。”

由于前一天给《双喜图》全色接笔，耗费了大量的精力，第二天向南起得稍稍晚了些，他心里暗自懊恼，恐怕要迟到了。

他用了三分钟时间，穿衣、洗漱，然后出门，顺便在路上的包子铺里，买了几个包子和一杯豆浆，一边吃一边朝博物馆赶去。

过了一夜，上到