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第四十五章 侍疾(五)(3 / 3)

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妒妇!看边上放着茶晶水洗,两只笔搁在沿儿上,半杠水已被墨染,心头满满的温暖:为了所爱之人,难免求全之毁。也从笔筒里拿起一只笔来,蘸黑墨,悬肘在三只小猪后续写道:细草绿汀洲,王孙耐薄游,琴瑟笙簧,深知身在情长在。筠亭。

香山的第一夜,永琪还是小心翼翼,后面才放开,依博尔又笑他真是和自己陌生了。而她除了做饭,骑马,又画了两幅写生,一幅是青绿山水《翠壁高阁》,一幅是水墨设色《柏山旧家》,画的都是远观之香炉峰,香炉峰乃是香山的最高峰,又叫“鬼见愁”,行宫里的人都啧啧称赞。

此后,二人每个月都会来住在这里几天,再在回程去畅春园给太后请安。永琪一般请安当日便回王府。依博尔会和两个孩子一起待在畅春园里,再和太后等住几日,才和潘嬷嬷带孩子回家。

有一次,舒妃母子不在,太后便问她,怎么这么会生,一下生两大胖小子。她立刻跪下道:老祖宗,筠儿知道,您喜欢姑娘,喜欢七格格九格格还有哲哲,只是阿哥还没儿子,就想一下子将男女都生了,又可以偷个懒儿,所以去菩萨面前祷告。可惜,菩萨只满足了我一半的心愿,不让我偷懒儿。刘嬷嬷和熊静如都笑起来。太后笑得合不拢嘴,点着她道:看来啊,你才是紫禁城里最会讨人喜欢的人!依博尔忙叩头道:多谢老祖宗夸奖!

福隆安成天在马厩狗房鹰房里滚得满身泥,璎珞和珍珠都十分头疼,但傅恒却十分欢喜。其时福隆安未满五岁,傅恒只要有空,便带着他骑马,将他置于身前,一同拉着缰绳,每次他都咯咯直笑,所以他胆子特别大。永琪和福康安到玉京园比试后,他就更是跃跃欲试,小心里各种琢磨。天天吵闹要买小马,傅恒夫妇自然是不允。

傅恒不在家的时候,是呼林带着他,大小两个十分投契,呼林总叫他“小隆主子”,璎珞知道呼林是因为皇帝这么叫他,也一笑作罢,但不让呼林带他骑马,怕呼林拗不过他。呼林自己的儿子却比福隆安大两岁,学名叫绰勒果,大家都叫他小果儿,所以他除了念书,也成天跟着福隆安淘气,他们两一处骑马遛狗放鹰斗草戏冰,用木偶人对阵打仗,各种挖空心思。他也是叫福隆安“小隆主子”,童音叫起来,煞有介事的特别有趣。

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李白诗《听蜀僧浚弹琴》:蜀僧抱绿绮,西下峨嵋峰。为我一挥手,如听万壑松。客心洗流水,余响入霜钟。不觉碧山暮,秋云暗几重。

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【诉衷情】乃一词牌名,但小说中只取字面意思,并非按其格律,诗词内容更是乱炖/篡改,取其意境。

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【臂搁】是写字时用来垫臂肘的文房用具,防止手臂沾墨,因古人是从右向左书写,又称腕枕、秘阁,俗称手枕。臂搁的流行始于明代,因宋人写字为席地而坐,一手拿简册,一手悬肘挥写,故不用臂搁,明代为写小楷,手臂也随之贴近书案。明代臂搁多为竹制,因竹片肚壁虚起,不惹字墨,最为适用,清康熙时出现瓷制臂搁,以乾隆时制作最精。臂搁多在反面具雕饰,正反两面都雕饰丰富的臂搁可以竖直放置,用作案屏。

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使用方法是,悬腕写字前,先置臂搁于桌上,再将手腕放在臂搁的凸状面,为防止手腕在上面滑动,凸状面往往刻有一些浅浮雕装饰,以增加手腕与臂搁凸面之间的摩擦力。因竹片的天然形制正好适于垫臂,因此早期臂搁多以竹片雕制,明清时期出现以象牙片雕刻仿造竹片雕刻的臂搁,以张希黄所制竹刻松风琴韵图臂搁最为著名。清康熙年间还烧制了瓷臂搁。乾隆皇帝爱玉成癖,日用诸物多以美玉制作,玉文房更是风靡一时。

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【茶晶】为有色水晶中一种,茶色沉静,晶体中的丝丝絮纹,或行走之云、或蒸腾之气,有骤有散,清现缥缈,似有若无。

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